一、景深的概念
攝影時，必須對好焦點，景物才能結成清晰的影像。但是，在有些情況下，例如拍攝位於不同距離上的多種景物時，片樣選擇調焦目標，焦點對在哪，哪才能把全部景物拍清楚，就是一個頗費斟酌的問題。動體攝影，主體的位置不斷移動，調整尤為困難。遇到這種情形，片樣才能不失時機而又有把握地拍出清晰的照片呢？這些都是需要應用景深的理論與方法來解決的實際問題。
首先讓我們做一個小小的實驗。把一架裝有後部磨砂玻璃調焦設備的照相機，或具有景深預測裝置的單鏡頭反光鏡箱放在三角架上，以45°左右的角度對向一排成行的白楊樹，從中選擇一棵距離適中的作為調焦目標目標然後一邊轉動光圈環，一邊仔細觀察。這時就會發現，隨著光圈的開大和縮小，景物的清晰範圍也在不斷地變化。光圈放大時，景物的清晰區就縮小；光圈收小時，景物的清晰區就擴大。這個清晰範圍在攝影上就叫做景深。不論我們向任何物體調焦，在該物體的前後都會形成一個或大或小的清晰區，因此景深又稱為區域對光，凡是位於這個區域內的所有景物，皆能結成清晰的實像，其他景物則留下一片模糊的虛影。
根據鏡頭成像的理論，焦點只有一個，即唯有調焦目標才能在感光片上結成清晰的影像，在調焦目標前後會出現一個清晰區--即景深。
二、制定景深的標準
什麼叫清晰，什麼叫模糊，這些字眼相當含混，各人的理解也有所不同。因此，必須對景物的清晰度定出一個客觀的標準，作為衡量景深的依據。這個標準規定：
第一，物體分散圈 的直徑在四分之一毫米以內。
第二，觀看照片的距離為25釐米（明視距離）。
例如，有一幅照片，在明視距離上觀看，影像清晰的部分，說明其分散圈的細度合乎標準，沒有超過規定的四分之一毫米時，在眼睛看來幾乎是一個“點”，並不感到是一個斑，也就是說其清晰度是符合要求的。照片上影像模糊的部分，就說明分散圈超過了規定的限度。根據這個標準，攝影時凡是位於景深範圍以內的景物像的清晰度都能達到要求，看起來不會有模糊的感覺。
分散圈與鏡頭焦距有關；各種鏡頭的焦距長短不一，對分散圈直徑的要求也有所不同。對長焦距鏡頭的焦距長短不一，對分散圈直徑的要求也有所不同。對長焦距鏡頭可以放寬一些，對短焦距鏡頭就嚴格一些。一般規定，分散圈直徑都限制在鏡頭焦距的千分之一以內。按照這個標準，一只250 毫米的鏡頭，其分散圈直徑為250毫米／1000，也就是1/4毫米。用這種鏡頭拍攝的照片在明視距離上觀看，像的清晰度是夠標準的。如果鏡頭焦距為500毫米， 分散圈直徑則為1/2毫米，比規定的大了一倍，看起來就成為模糊的了。問題不是500毫米鏡頭的清晰度不夠標準，而是觀看照片的距離沒有相應地拉開。由於焦距增加到原來的兩倍，所以觀看照片的距離也必須增加到原來的兩倍，即放在 500毫米處觀看，則分散圈就不是一個圈而是與“點”無異，影像仍然是清晰的。觀看照片應以焦距作為觀看的距離，因此以明視距離作為標準，就只能以 250毫米鏡頭拍的原版照片為限。如果鏡頭焦距小於250毫米，比如是50毫米， 分散圈直徑為1/20毫米，把照片放大五倍，觀看距離也增加五倍，分散圈直徑還是夠標準的。
以千分之一焦距作為分散圈直徑的限度，是個最低標準，不少鏡頭規定的清晰度標準比這要高一些，如為焦距的一千五百分之一等。因此，在計算景深時必須考慮到這個情況，否則就會產生較大的誤差。
三、影響景深的因素及其規律
·光圈、攝距與焦距對景深的影響
光圈與景深成反比。光圈大、景深小；光圈小，景深大。例如f16的景深大於f2。
攝距與景深成正比。攝距遠，景深大；攝距近，景深小。例如聚焦於10米的景深大於聚焦於1米的景深。
念頭焦距一景深成反比。鏡頭焦距長，景深小，鏡頭焦距短，景深大。例如焦距100mm的鏡頭其景深效果小於焦距28mm的鏡頭。
·運用景深的三條要點
除了光圈、攝距、焦距影響景深大小外，攝影者對模糊圈的要求，即可允許的模糊圈大小，對景深大小也密切相關。可允許的模糊圈較大小，對景深大小也密切相關。可允許的模糊圈較大時，如採用接觸印相或小倍率放大制取照片，景深就大些；可允許的模糊圈較小時，如採用高倍率放大制取照片時，景深就小些。
光圈、攝距、鏡頭焦距以及可允許模糊圈大小對景深影響的規律，均是相對而言的，即這四個因素在其中三個因素相同時，另一因素對景深大小的影響規律成立。否則這些“規律”就不一定成立。例如，鏡頭焦距75mm對焦在2 米處，f16的景深是1.5--3.1米，而對焦在5米處，f11的景深為3--11米。光圈小的（f16）景深是1.6米，而光圈大的（f11）的景深則是8米了，這是由於攝距不一所至。
攝距與景深成正比的規律還有一個前提，這就是攝距在超焦點距離以內。如果攝距超出了超焦點距離，那第，攝距越遠，景深不是越大，而是越小，與原規律相反了。
四、最小景深與最大景深
對景深的控制是攝影的主要技術之一，運用這種控制，我們可以縮小景深，僅僅清晰地表現重要的物體而使其突出，讓不需要的物體虛糊而被隱去；我們也可以擴大景深，使所有的被攝體在陣面上都清晰地展現，表現出它們的每一處細節。盡可能採用最小景深或最大景深的調節，能增強上述效果。這也是對景深的兩種最主要的應用。
·獲取最小景深
在一幅照片上，小景深效果能使環境虛糊、主體清楚，這是突出主體的有效方法之一。景深越小，這種環境虛糊也就越強烈，主體也就更突出。攝影上又稱這種小景深技術為“選擇性聚焦”。景深越小，聚焦的選擇性也就越強烈。
在拍攝中，欲取最小景深的最簡單的方法是使用最大光圈。如果由於光線太亮，使用最大光圈配合相機上的最快速度，曝光仍然過度的話，解決的方法之一是使用“灰色濾鏡”（參見第七章第三節）；方法之二是換用片速低一些的膠捲。除了使用最大光圈外，縮短攝距和換用焦距更長的鏡頭也能減小景深，但要注意攝距太近會使前後景物的透視過於強烈而導致失真感。
在不影響構圖效果的前提下，採用“最大光圈＋盡可能縮短的攝距＋長焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。
·獲取最大景深
要想使所有的被攝景物在畫面上都能較為清晰地現現，則需要盡可能大的景深，景深越大，被攝景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最簡易的方法就是縮小光圈，盡可能使用相機上的最小光圈。如果光線太暗，當使用最小光圈時，相應的快門速度太慢，以至無法手持相機拍攝時，解決的方法之一是使用三腳架或類似的支撐物；方法之二是換用片速更高的膠捲；對於室內的拍攝，也可增強照明。
除了縮小光圈可增大景深外，增大攝距或換用焦距更短的鏡頭也能增大景深。但是注意增大攝距時，成像也相應減小，換用短焦距鏡頭時，視角也相應擴大了。
在不影響構圖效果的前提下，採用“最小光圈＋最短焦距鏡頭＋超焦距聚焦”能獲取最大景深效果。
五、景深表與景深計算公式
在拍攝實踐中，當需要瞭解具體的景深範圍時，可以查看相機上或書本上的景深表，也可自行計算出你實際拍攝時的景深範圍。
·相機上的景深表
大部分相機上都有簡易的景深表可供查看景深範圍。相機上景深表的位置有的在鏡頭筒上、位於鏡頭上光圈刻度與距離刻度之間，採用對稱的光圈係數如“16、11…11、16”指出每一光圈在某種攝距時的景深，如用f16拍攝， 這種景深表上兩個對稱的f16標記所指向的距離刻度，一個指景深的遠界限， 另一個指景深的近界限。相機上的景深表有的位於相機的聚焦鈕上，通常採用一組“U”字型的線條，用“U”字的兩端在距離刻度上指出景深範圍。
景深表
相機上的這種景深表只能作為瞭解景深範圍的一種參考，這是因為除了在相機上無法作出精確標度的客觀原因外；廠家制定這種景深表的清晰度標準也有一定的隨意性；更重要的還在於廠家並不瞭解你對不同照片的清晰度要求，也不了解你準備放大為多大尺寸的照片。因此，當你要求高清晰度影像時，或要高倍率放大時，就應該比實際使用的光圈大一、二檔來掌握景深範圍。如拍攝時用用f11，就按f8或f5.6的景深掌握，反過來，當你需要相機上f11所指示的景深範圍時，就用f16或f22拍攝。這樣才能在高倍率放大的照片上達到預期的景深效果，或者說能提高你的景深範圍內的影像清晰度。 |
