Allan Tomsberg & Serena Lecca 在他們的講習會中所示範的倫巴一如頂級的職業舞者般令人等候。
他們默示出隨心所欲的表達熱情如火，自由奔放的動作，身體的每一部份都被用來傳達他們對倫巴的
詮釋。
我回憶起 1930 年月，那時我仍是十幾歲，那時認為拉丁舞不合英國男士的含蓄與保守的傳統形象，
"不錯"算是最高形式的讚譽了，僵硬的上唇和小心避免顯露熱情的默示。
拉丁舞被視為太招搖、俗豔、很是"不英國"的，公開尺度舞最代表性的是華爾滋、狐步、快步舞。探
戈曾有過全盛期，但在那時英國社交者都彬彬有禮的舞著。當 1940 年月初，吉魯巴由美國傳來，初
現時，年夜多尺度舞者都憤憤不服的連署"不要吉魯巴"。
在那幾年間，舞蹈中的英國氣概的魂靈，搜羅它的體例都深深的改變了，泥像是一道微光照射著第二
次世界年夜戰後起頭風行的拉丁美洲舞蹈。雖然它的自由氣概分歧於英國的保守，但最後終於成長成競
技的舞蹈形式與摩登尺度舞並駕齊驅。
我對於 Serena 很好奇，不知她是否實踐著他的名字？或是她的素質本就躲藏著如火山爆發的特徵？
倫巴的音樂是羅漫蒂克的，它所表達的如統一種潛匿的愛之舞，將所有的按捺釋放出來成了完全的自
由，而 Serena 是若何來表達它呢？無論她的腿、腳踝，都具有斑斕的格調，每一步都細膩而平衡，
當非重心地進入鎖膝位置（locked knee position）雙腿很平穩由縮短移動，當重心移動，她的臀部
也很流利的挪在重心腳上。手部動作則很圓滿，姿勢流利，移動是輪回式的右側伸展到直達清囂張有力
的指尖，這種經常性輪回式的姿勢也許過分了。她的身體呈現一種很自然完美的平衡。
在開場舞末尾 Allan 起頭他的講習，談論他對倫巴音樂舞蹈成長的事理。他告訴在場的不美觀眾，舞步的
排程不是舞蹈中最主要的專案，因為其他單元講習的教員都文暌剮不異的談吐，引起幾對舞者的驚奇。
舞步的排程只有在小我的舞蹈技巧、形態、移動及音樂性都專精時它才顯得主要。好比說，在角逐中
系列舞的舞序都一樣，而在溜冰舞蹈角逐中的單元組步也都是固定的，那些優勝者是以這些根基舞步
的品質與表柿胰振輸贏的。
Allan Tomsberg 強調那些看來像特技的動作，如劈腿、用膝蓋走路、由女伴腿間滑過……等，都很
令人陷溺，但這些工具的訴求是人群，一對有弘願的舞者，應以不變的基本為品質做為他們的默示訴
求。至此 Allan 已經很具體的講出一個舞者應有的認知與心態，它是任何藝術舞蹈者的真理，當然
不只是指拉丁舞，其他的舞蹈也是一樣的。
然後他較具體的談到他對倫巴舞詮釋的不雅概念，他認為舞者對音樂特徵的詮釋長短常主要的，一個高水
平的舞蹈必然有激情為訴求，能激起不美觀眾在激情上的共識，當然還有搜羅裁判。倫巴自己就是一則愛
情故事，含有清囂張的情節，可自由地由分歧的舞者做戲劇性互異的表達，規模可年夜羅曼蒂克的求愛到
奔放****感官原始的歡愉。
Allan 示範了一段伴侶為主題的技巧，男士指導女士跟年夜，女士紡暌鉤著男士的動作，它經由過程實體的接
觸或是視線接觸，讓傳遞的訊息發生效應，這就是雙人舞。我小我聽到這裏感應很深，我想知道為什
麼在這淺易的事理中，仍是有良多刨踹堅持排進那麼多非舞伴性的內容在一對舞者之間，在尺度舞
中它是完全不合適的。
或許我可體味因為他們是在一個四面有不美觀眾的舞臺前，在賽場中他們做 side-by-side 時，面臨其中
一面的不美觀眾與他們視線接觸著，卻彼此間不看一眼，到底誰是指導者呢？夥伴關係好象被忽略了，取
代的昵嘟個個體在舞臺上成功實習練習編排的舞步，在聽了 Allan 的講習，真但願這些技巧馬上被運用到。
舞者兩人之間指導與配合的品質，應該自然不突兀，讓女方看來像一個更好的舞者增強了她的默示。
舞伴間的契合，指導與跟年夜晉升了得獎者的藝術境界，它值得去全力及不竭成長。Allan 與 Serena
示範表演了指導的技巧顯出刺眼的效不美觀，他做了一組簡單的組步，聲名他的指導可影響 Serena 動作
的標的目的與時刻點。
在另一組近似簡單的單元裏，他指導著 Serena 插手時刻的切音，並默示若何同化著分歧舞蹈特徵。
他指導 Serena 做性感的、原始的、****的、狂熱的倫巴音樂詮釋，接著又做截然分歧溫柔的、易
感的、更流利的、羅曼蒂克的撫弄。他用了分歧的音樂來默示這些，暗示著當他在賽場中對於分歧的
音樂，他都有著分歧的默示與詮釋。
講習最高漲是 Allan & Serena 表演了一段同化了溫柔與狂熱兩性****追求羅曼蒂克的倫巴。即使
Allan 在講習一路頭排謗著特技式的手法，可是在最後一刻他仍是按耐不住，以一個特技式的拋擲
動作來竣事他所示範的"愛的故事"── 倫巴。 |
